ERICA

Angesiedelt im Nachkriegs-Dresden, untersuchte das Stück ERICA das Beziehungsgeflecht zwischen Prostitution, Kunst und Krieg, Dresden, Mary Wigman und Dada. Entwickelt wurde die Tanzperformance für die und in der Studiobühne der Semper Oper in der Bautzner Strasse 107 in der Dresdner Neustadt - das Gebäude, in der Mary Wigman lebte und arbeitete (vor / während der Kriegs- und Nazizeit).

Die sechsköpfige Hydra des „Erica“-Kollektivs setzte sich dabei mit dem immerwährenden Konflikt zwischen Angebot und Nachfrage in der Kunst auseinander. Die Kraft des Träumens, die Macht der Fantasie und ein tödlicher Humor waren dabei die Waffen für eine Überlebensmöglichkeit in einer brutalen Welt.

Ausgehend von der Geschichte der 14-jährigen Erica aus einer Erzählung von Elio Vittorini, die sich Soldaten anbietet, um sich von potenzieller Schuld zu befreien, verwebten die Inszenierung Tanz, Performance, Poesie und Film zu einem synergetischen Experiment über Identität, Authentizität und Transformation menschlicher Existenzen unter Extrembedingungen. Dazwischen tanzt um ihr Leben Erica, und träumt.

llEvar la

piedra a

la boca

, comeR

en la

pIedra lo

que queda

de la

piedra,

Cuando entra

en la

bocA

to bring

the stone

to your

mouth,

to eat

in the

stone what

remains of

the stone

, when

it  goes

in your

mouth